Il poeta della neoavanguardia che giocava col mondo

«Dicesi testo letterario un testo che si presenta nella forma dell´enigma. Dove c´è la poesia, lì c´è un indovinello», scrisse una volta Edoardo Sanguineti, giocando (un verbo che gli appartiene tutto) con la missione e la di-missione del critico. è scomparso ieri, stava per compiere ottant´anni, il prossimo 9 dicembre, il professor Sanguineti e a me, pensando al prossimo compleanno, era tornata in mente una sua poesia d´occasione (mi accorgo, scrivendolo, che erano felicemente d´occasione, innervate cioè nelle cose che accadono, che si dicono o si pensano, tutte le sue poesie) per gli ottant´anni di Montale. Si intitola Quasi una variante, giacché prende le mosse dall´Esterina montaliana e così comincia: «Raccomando ai miei posteri un giudizio distratto, per i poeti del mio tempo: / (perché fu il tempo, dicono, della distratta percezione): …» Va citata la conclusione: «L´altra sera potevo concludere all´Italsider,/confessandomi chierico:/ sono un chierico rosso, e me ne vanto:/ (e oggi, guarda, mi sorprendo che canticchio,/facendomi la barba, all´improvviso: Montale, gli ottant´anni ti minacciano…»).
In pochi versi, giocosi e ben giocati, c´è dentro, come spesso accade a Sanguineti, un autoritratto perfetto. A cominciare dalla passione politica, componente tutt´altro che secondaria dell´uomo e dello studioso, convinto, non so negli ultimi tempi, ma certo ancora in stagioni recenti, che solo adesso il marxismo fosse veramente la carta da giocare per il futuro. Nato nel ‘30, Sanguineti esordì come poeta nel ‘56 con Laborintus e fu un esordio di lusso, propiziato da Luciano Anceschi, che lo accolse nella collana da lui diretta per l´editore Magenta di Varese. Ma Laborintus da dove veniva fuori? Intanto il titolo doveva essere (lo disse Sanguineti a Fabio Gambaro in una intervista) Laszo Varga, ma poi divenne Laborintus, che è il titolo, ci ricorda Erminio Risso, dell´Arte poetica di Everardo Alemanno, così come sono titoli presi a prestito Erotopaegnia, cioè Scherzi amorosi che è il titolo di un´opera perduta di Laevius, mentre Triperuno deriva dal Caos del Triperuno di Folengo… Il professor Sanguineti e il poeta Sanguineti vanno dunque a braccetto e il primo regala al secondo suggestivi carotaggi nel mondo infinito dell´erudizione letteraria perché se li porti a livello del parlato quotidiano, del pastiche linguistico, del gorgoglio semantico…
Non è qui il momento di ripercorrere la poesia sanguinetiana per stabilirne una eventuale linea evolutiva o involutiva: ho sempre praticato, con Sanguineti il criterio della lettura casuale, quasi ad apertura di libro, (un po´ seguendo la suggestione del Giuoco dell´oca il suo romanzo sperimentale, insieme a Capriccio italiano) perché la scrittura di Sanguineti è un continuum, interrotto solo dai titoli e dalle date e magari, con gli anni, da una riduzione dell´enigma, nel senso di un approccio più gentile e beffardo alle cose del mondo e dunque meno aggrovigliato. Resta il fatto che affrontare Laborintus non fu per i primi critici una cosa semplice e Zanzotto pensò si trattasse del resoconto poetico di un esaurimento nervoso. Il poema fu in parte incluso nei Novissimi, l´antologia curata da Alfredo Giuliani che in pratica, all´inizio degli anni Sessanta, apriva il discorso della neoavanguardia italiana poi Gruppo 63. Le poesie sono annotate e la prima nota a Laborintus comincia così: «Il poema si apre con la descrizione di un paesaggio mentale in disfacimento». Giova ricordare, con Fausto Curi, che il termine "novissimi" in Cesare indica la retroguardia dell´esercito e dunque designa gli ultimi. Dunque la neoavanguardia recupera l´avanguardia novecentesca e intende distruggerla per creare una nuova libertà linguistica, opposta al linguaggio alienato e stereotipo della borghesia. Mio Dio, caro Edoardo, ci avviciniamo al cinquantesimo compleanno del Gruppo 63, ma le nebbie ancora ci perseguitano…
Sebbene abbia prodotto moltissimi libri e di genere molto diverso, Sanguineti conobbe un exploit proprio negli anni Sessanta, quando, tra poesie, saggi, romanzi e partecipazione alle opere collettive del Gruppo, la sua fisionomia acquista quell´interezza mobile e plurale che conserverà poi sempre. Sul piano della critica datano a quegli anni i saggi compresi in Tra liberty e crepuscolarismo pubblicato da Mursia e i saggi gozzaniani usciti nel ‘66 da Einaudi. Allievo di Giovanni Getto, Sanguineti esplorava con grande finezza l´opera del poeta piemontese, recuperando a lato anche il poemetto Un giorno di Carlo Vallini, che di Gozzano era stato amico molto intimo. Quei testi e quegli studi erano il frutto delle sue lezioni universitarie, ma alle spalle Sanguineti aveva già la tesi di laurea d´argomento dantesco: come dire che la sua vita era tutta scritta o se si preferisce era tutta scrittura. E la scrittura a tutto si apparentava: alla musica sperimentale di Cage e di Berio (per Berio elaborò ‘Laborintus II´), al teatro. Già nel ‘59 pubblica K e poi Passaggio (1961-62) e poi… per farla breve, e attenersi al "giudizio distratto" reso necessario dalla circostanza, lavora per Ronconi riducendo per la scena l´Orlando Furioso. Se adesso, nell´occasione della scomparsa, qualcuno avesse voglia di dire che Sanguineti era stato il teorico principe del Gruppo 63 stia attento: potrebbe incorrere nei rabbuffi di Alfredo Giuliani che già nelle sue Droghe di Marsiglia avvertiva: «La neoavanguardia non ha avuto nessun capo carismatico. Qualcuno, all´esterno, ha creduto di identificarlo in Sanguineti, quanto meno come "capofila". In realtà Sanguineti non "capofilava" un bel niente, anche se aveva il suo bravo prestigio… C´era una specie di collettivo informale, tenuto insieme, più che altro, dalla reciproca convinzione che, a dispetto dei dissensi, si andava tutti contro la Letteratura Costituita». Le Droghe sono del ‘77. Forse oggi bisognerebbe ripensare cosa vuol dire andare contro la "Letteratura Costituita". La neoavanguardia si diverte e Sanguineti, in Cataletto scrive «faccio il pagliaccio in piazza, sopra un palco». Qualche anno fa cenammo insieme a Cetona, dove si tiene un bel premio di poesia. Sanguineti ce l´aveva col "poetese", coi poeti pieni di ispirazione e birignao. Ricordammo, quella sera, il viaggio in Cina che avevamo fatto insieme, con Malerba e Vanni Scheiwiller, nel 1989. La faccia di Sanguineti è inimitabile, di una meravigliosa bruttezza. Mi ricordo che ridemmo fino alle lacrime, e voglio ripensarlo così.

http://www.repubblica.it 19 Maggio 2010